EL MISTERIO DE LAS COLUMNAS QUE «SANAN»: Entrevista sobre la invasión coreana en la Ciudad de las Artes
«No es solo mármol; es un hackeo visual a la arquitectura de Calatrava que estará desafiando la gravedad hasta 2026»
NOTA: ESTA ENTREVISTA ES FICTICIA PERO ESTÁ BASADA EN HECHOS REALES Y DATOS ACTUALIZADOS. Soy Mario Chozas, colaborador de Johnny Zuri y esto es una charla exclusiva con «El Centinela del Turia», un experto en arte público y gestión cultural que conoce cada rincón del complejo valenciano, pero que prefiere mantener el anonimato por seguridad y para hablar sin los filtros de lo políticamente correcto que imperan en el sector.
MARIO CHOZAS: Vamos al grano, «Centinela». Estamos acostumbrados a que nos vendan cualquier montón de chatarra como «arte conceptual» para cumplir cuotas. Pero lo que ha aterrizado en la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia parece otra cosa. ¿Qué hace un surcoreano como Park Eun Sun plantando ocho moles de mármol en el feudo de Calatrava?
EL CENTINELA DEL TURIA: Mira, Mario, aquí no hay trampa ni cartón «woke». Lo que inauguramos el pasado 26 de marzo es la exposición “Genoma y estructura escultórica”. Es la primera vez que Park Eun Sun aterriza en España con esta magnitud. No estamos hablando de figuritas de estantería; son ocho piezas monumentales de mármol, granito y acero. Lo que ves es un diálogo de tú a tú con el futurismo de Calatrava. El artista, que vive en Italia, ha traído lo mejor de la tradición artesanal de Carrara para enfrentarlo a la modernidad de Valencia.
MARIO CHOZAS: Hablas de «diálogo», pero yo veo columnas segmentadas que parecen rotas. He leído que representan una «herida». ¿No es un poco dramático para un paseo de domingo?
EL CENTINELA DEL TURIA: Al contrario, es realismo puro. Esas fracturas en la piedra son la clave. Park explora la tensión entre la destrucción y la reconstrucción. Es una fusión entre Oriente y Occidente. Mientras la arquitectura de Calatrava busca la perfección blanca y futurista, estas esculturas meten el elemento orgánico y «vintage» de la piedra milenaria. Tres de las piezas emergen directamente de los lagos. Si te fijas en la ‘Colonna Infinita – Accrescimento’, son 11 metros de altura junto al Puente de Monteolivete. Eso no es drama, es poderío visual.
MARIO CHOZAS: Para el que no entiende de arte y solo quiere hacerse un selfie: ¿Qué tiene esto de especial frente a otras muestras de arte urbano que vemos por ahí, tipo Basquiat o Banksy?
EL CENTINELA DEL TURIA: La diferencia es la materia. Aquí no hay spray ni crítica social barata de usar y tirar. Aquí hay ónix, acero inoxidable y mármol policromo. La ‘Colonna Infinita – Diffusione’, por ejemplo, tiene compartimentos iluminados y esferas huecas. Es una experiencia física. Los datos no mienten: los informes de turismo cultural en Europa dicen que este tipo de arte público interactivo dispara la afluencia de visitantes. No es solo poner algo «bonito», es elevar el valor de la ciudad. Valencia se está consolidando como un referente al nivel de Florencia, Seúl o Berlín, donde Park ya ha dejado su huella.
MARIO CHOZAS: A la gente le preocupa el bolsillo. ¿Cuánto cuesta ver esto? Porque los museos hoy en día parecen hoteles de cinco estrellas.
EL CENTINELA DEL TURIA: Esa es la mejor parte, Mario. Es gratis. Hasta el 12 de octubre de 2026, cualquiera puede caminar entre estas estructuras sin pagar un euro. Es arte de vanguardia a pie de calle. En un mundo donde todo está hiper-regulado y lleno de burocracia, tener estas piezas al aire libre, bajo la luz del Mediterráneo, es un lujo necesario. Mejora la conexión emocional con el espacio urbano. No es demagogia, es un hecho: el arte de calidad mejora la satisfacción del ciudadano.
MARIO CHOZAS: Me gusta ese toque futurista-retro. Piedra antigua con formas que parecen sacadas de una película de ciencia ficción de los 70. ¿Crees que esto aguantará el paso del tiempo o es solo una moda pasajera para atraer turistas?
EL CENTINELA DEL TURIA: El mármol y el granito no entienden de modas. Estas esculturas son el «genoma» de la forma. Es una vuelta a lo esencial en medio del ruido digital. Park Eun Sun ha conseguido que lo pesado parezca ligero. Es una lección de ingeniería y estética que va a durar en la retina de los valencianos mucho después de que se retiren las piezas en 2026.
MARIO CHOZAS: Pues esperemos que la gente lo aproveche y no se quede solo en la superficie. Una última frase para cerrar, «Centinela».
EL CENTINELA DEL TURIA: Como diría alguien que sabe de esto: «La herida es el lugar por donde entra la luz», y en estas esculturas, la luz de Valencia entra a raudales.
MARIO CHOZAS: Tomo nota. Pues ya lo saben, mármol coreano frente al acero de Calatrava. Un duelo que no se pueden perder. Aquí Mario Chozas para By Johnny Zuri, desde las aguas de la Ciudad de las Artes. ¡Nos vemos en la próxima!
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